SOMMAIRE
1- Trouver une tonalité à partir de l'armature
2- Trouver une tonalité à partir d'une grille d'accord
Bonjour j'ai un peu de temps libre alors je propose ce topic pour répondre à une question qui revient souvent : comment trouver la tonalité de tel ou tel morceau ? Afin de savoir ensuite quelles gammes choisir pour faire telle ou telle impro.
Je vous propose une première partie théorique et une deuxième partie un peu plus pratique.
J'ai condensé le sujet donc vous devez connaitre certaines chose avant d'attaquer :
-savoir situer les notes sur une portée en clé de sol
-savoir ce qu'est une gamme
-savoir ce qu'est un intervalle ( tierce quinte etc ...)
Voir le sujet de BnZ_ pour les intervalles, construction de gammes etc...
topic-connaissance-les-bases-de-l-harmonie-t591.html
1- Trouver une tonalité à partir de l'armature
1- Apparition des dièses - Le cycle des quintes
Tout d'abord rappel de la gamme majeure, distance d'une note à une autre :
W = whole step = 1 ton
H = half step = 1 demi-ton
1-----2-----3-----4-----5-----6-----7-----8
---W----W----H-----W----W----W----H
il y a 1 ton entre le 1er et 2e degré, 1 ton entre le 2e degré et le 3e degré, 1 demi-ton entre le 3e degré et le 4e degré etc ...
Pour la gamme de Do majeur ça nous donne :
Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
sur une partition la gamme de Do majeur se note comme ceci:
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/Harmonie/Do%20maj.jpg)
On constate que la distance entre le Mi et le Fa ainsi qu'entre le Si et le Do, est d'un demi-ton naturel, c'est à dire que la distance entre ces 2 notes est naturellement d'un demi-ton ( se référer aux touches d'un piano, il n'y a pas de touche noire entre le Mi et le Fa ainsi qu'entre le Si et le Do). La gamme de Do majeur ne comporte ni dièse ni bémol.
Quand on note une gamme sur une portée, ON PLACE UNE NOTE PAR LIGNE, IL NE PEUT DONC PAS Y AVOIR 2 NOTES SUR UNE MEME LIGNE, c'est pour celà que nous verrons qu'un Sol # ne peut pas se noter La b même si cela correspond physiquement à la même note.
Si notre gamme majeure commence par une autre note que Do, il faudra ajouter des dièses ou des bémols pour ajuster la hauteur de certaines notes afin de respecter le schéma de notre gamme ( W W H W W W H ).
IL NE PEUT Y AVOIR DIESES ET BEMOLS EN MEME TEMPS, DONC VOUS AUREZ SOIT DES DIESES, SOIT DES BEMOLS, JAMAIS LES DEUX.
Construisons donc notre gamme majeure a partir de Sol
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/Harmonie/G%20maj.jpg)
on voit donc que pour respecter le ton entier entre le 6e et 7e degré il nous faut utiliser un dièse pour augmenter la hauteur du Fa, afin de ne pas avoir à réécrire ce dièse à chaque fois on peut directement l'inclure dans l'armature :
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/Harmonie/G%20maj%202.jpg)
Donc là pas besoin de mettre notre dièse devant le Fa car il est déjà inscrit dans l'armature ( juste à droite de la clé de Sol)
La gamme de Sol majeur contient donc toujours un Fa #.
Au niveau des notes elle ne diffère de la gamme de Do que par ce Fa#, qui est le 7e degré de la gamme de Sol majeure. Sol est la quinte de Do. On peut donc voir que la gamme majeure construite à partir de la quinte d'une autre gamme majeure donnée donnera les mêmes notes, à l'exception de son 7e degré qu'il aura fallu augmenter d'un demi-ton pour respecter la formule.
En effet on a notre gamme de Do majeur, Do Ré Mi Fa Sol La Si Do, on part de la quinte pour construire une gamme :
Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol, on voit que la formule ( W W H W W W H) n'est pas respectée car il n'y a qu'un demi-ton entre Mi et Fa, il faut donc diéser le Fa ( qui est le 7e degré de la gamme) pour augmenter sa hauteur d'un demi-ton et obtenir Fa#.
Autrement dit on aura 1 dièse sur l'armature, qui sera sur le Fa.
Comment obtenir la gamme suivante ? Celle qui comportera 2 dièses sur l'armature ?
On sait qu'en partant de la quinte d'une gamme majeure pour construire une autre gamme majeure on aura une gamme qui comportera les mêmes notes à l'exception de son 7e degré qui aura été augmenté ( donc ajout d'une dièses) afin de respecter la formule.
Je prend donc de Sol majeur :
Sol La Si Do Ré Mi Fa# Sol
Je pars de la quinte pour construire une autre gamme :
Ré Mi Fa# Sol La Si Do Ré
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/Harmonie/D.jpg)
On voit qu'entre le 6e et 7e degré il n'y a qu'un demi-ton, il faut donc augmenter le 7e degré d'un demi-ton pour respecter la formule.
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/Harmonie/D%20Maj.jpg)
La gamme de Ré Majeur comporte donc 2 dièses, le Fa et le Do.
Il y aura donc 2 dièses a l'armature pour la tonalité de Ré majeur, et on écrira donc la gamme comme ceci :
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/Harmonie/D%20maj%202.jpg)
Pour obtenir la gamme qui comporte 3 dièses à la clé, on part de la quinte de la gamme de Ré majeur pour la construire ( car celle-ci possède 2 dièses) et ainsi de suite jusqu'a obtenir la gamme qui comprend le maximum de dièses , c'est à dire 7 ( et oui il n'y a que 7 notes
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)
Ne pas oublier : 1 note par ligne !
Posez vos questions si vous n'arrivez pas à construire la suite.
On voit donc que l'ordre d'apparition des dièses sur l'armature respecte un cycle de quinte, on a d'abord l'apparition d'un Fa#, puis Do#, Sol#, Ré# , La#, Mi#, Si#.
Do est la quinte de Fa, Sol est la quinte de Do, Ré est la quinte de Sol etc ...
En découle les tonalités suivantes :
Do ( pas de dièse sur l'armature)
Sol ( 1 dièse, Fa#)
Ré ( 2 dièses, Fa#, Do#)
La ( 3 Dièses, Fa#, Do#, Sol#)
Mi ( 4 Dièses, etc ..)
Si ( 5 dièses)
Fa# ( 6 dièses)
Do# ( 7 dièses, Fa#, Do#, Sol#, Ré#, La#, Mi#, Si#)
Par exemple la gamme de Fa# s'écrira:
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/Harmonie/Fd.jpg)
On peut donc couvrir 7 tonalités avec l'écriture des dièses sur l'armature, + la tonalité de Do qui n'a ni dièse ni bémol on a déjà couvert 8 tonalités . J'ajouterai également que de la même façon qu'un Fa# n'est pas un Sol b, un Si# est un Si#, en aucun cas on ne l'appelle Do.
Par exemple si vous voyez un morceau avec 3 dièses à la clé , il y a de très fortes chances qu'il soit en La majeur, ou bien en Fa # mineur ( composé des mêmes notes, voire le sujet de BnZ pour savoir ce qu'est une gamme mineure relative).
Mais alors comment couvrir les autres tonalités ?
Voici la suite :
2- Apparition des bémols - Le cycle des quintes inverses ( aussi appelé cycle des quartes)
De la même façon qu'on a utilisé des dièses pour construire des gammes majeures et déduire des tonalités, on peut aussi utiliser des bémols.
Toujours en partant de notre gamme de Do majeur, Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
On construit la gamme suivante en partant cette fois ci de la quarte de Do majeur, à savoir Fa
Fa Sol La Si Do Ré Mi Fa
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/Harmonie/Fa.jpg)
On voit qu'il y a 1 ton entier entre La et Si (3e et 4e degré de la gamme), ce qui ne respecte pas la formule de la gamme majeure, il faut donc baisser la hauteur du Si en mettant un bémol. Je me permet d'aller un peu plus vite car c'est comme la première partie, on met un bémol devant le Si et pour aller plus vite on met un bémol sur l'armature et on écrit notre gamme de Fa majeur comme ceci :
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/Harmonie/Fa%20maj.jpg)
Comment trouver la gamme suivante, celle avec 2 bémols à la clé ?
C'est comme la première partie, sauf que cette fois-ci on construit les gammes par cycles de quarte.
On est partie de Do majeure et on a pris sa quarte, Fa majeur pour construire la gamme suivante.
La gamme de Fa majeure étant :
Fa Sol La Sib Do Ré Mi Fa
rappel : on construit toujours nos gammes en mettant 1 NOTE PAR LIGNE, Sib c'est donc Sib en aucun cas ce n'est La#.
On part cette fois si de la quarte de Fa majeure, qui est Sib, pour construire la gamme suivante :
Sib Do Ré Mi Fa Sol La Sib
on voit que pour respecter la forumle de la gamme majeure, il faut baisser le 4e degré d'un demi-ton, donc le MI sera bémolisé et notre gamme comprendra 2 bémols sur l'armature, elle s'écrira donc comme ceci :
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/Harmonie/Bb.jpg)
Pour trouver la gamme avec 3 bémols, on part du 4e degré de la gamme avec 2 bémols, hé oui c'est toujours pareil
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)
Donc on a notre gamme de Sib :
Sib Do Ré Mib Fa Sol La Sib
On part du 4e degré (Mib) pour construire notre gamme et on obtient donc une gamme avec 3 bémols, la gamme de Mib majeure:
Mib Fa Sol Lab Sib Do Ré
On procède comme ceci pour obtenir toutes les gammes avec bémol, le maximum de bémol sera donc de 7 sur l'armature, il n'y a que 7 notes et on met 1 note par ligne ceci explique celà.
On aura comme ordre d'apparition des bémols : Si, Mi, La, Ré, Sol, Do, Fa
On voit que l'ordre d'apparition respecte un cycle de quarte, mais c'est aussi le même cycle que pour l'ordre d'apparition des dièses si on le prend en partant de la fin, on peut donc le nommer cycle de quinte inversé.
Au final on aura donc comme tonalités:
Fa ( 1 bémol, Sib)
Sib (2 bémols, Sib, Mib)
Mib ( 3 bémols, etc ...)
Lab (4 bémols)
Réb ( 5 bémols)
Solb ( 6 bémols)
Dob ( 7 bémols, Sib, Mib, Lab, Réb, Solb, Dob, Fab)
ce qui nous fait donc 7 nouvelles tonalités
Par exemple un morceau avec 3 bémols à la clé sera dans la grande majorité des cas en Mib majeur, ou bien en Do mineur ( relative mineure de Mib)
avec les 7 tonalités liés aux dièses a l'armature + la tonalité de Do qui ne contient ni dièse ni bémol on compte 15 tonalités, hors il n'y a que 12 demi-tons dans un octave. c'est tout simplement que certaines tonalités ont 2 noms, on appelle ça des équivalents enharmoniques. C'est à dire que les gammes sont les mêmes mais ne s'écrivent pas de la même façon, en général on choisit l'un des 2 noms selon le contexte.
Exemple : Réb et Do# sont des équivalents enharmoniques, les gammes majeures de Réb et Do# comporte les mêmes notes mais ne s'écrivent pas de la même façon.
3- Résumé
On peut à partir de la gamme de Do majeure qui ne contient ni dièse ni bémol à l'armature trouver par construction toutes les gammes majeures et déduire selon le nombre de dièses ou bémol à la clé la tonalité dans laquelle on se trouve.
L'ordre d'apparition des dièses respecte un cycle de quinte, celui des bémols un cycle de quinte inversé ( aussi appelé cycle de quarte).
En connaissant ce cycle de quinte vous pourrez déduire en fonction du nombre de dièses ou bémol à la clé la tonalité dans laquelle vous vous trouvez, la tonalité majeure ou bien sa relative mineure.
Par contre tout ceci c'est pour un morceau en musiqie tonale (on va dire 99.9 % des morceaux), en musique modale ça ne correspondra pas aux mêmes tonalités
Et surtout une notion principales quand on veut comprendre tout ceci et écrire et lire la musique :
Quand on écrit une gamme , on inscrit une note par ligne, et on respecte les dièses et les bémols.
C'est pour celà par exemple que la gamme de Do# majeure ne s'écrit pas Do# Ré# Fa Fa# Sol# La# Do Do#, ceci ne respecte rien, déjà ça ne respecte pas le mécanisme avec lequel on peut obtenir cette gamme , et ça ne respecte pas l'écriture, comment voulez vous avoir 2 Do ou 2 fa dans une même gamme ?, certe physiquement Mi# et Fa c'est la même note, mais un Mi# c'est un Mi qu'on a augmenté d'un demi ton , ca reste toujours un Mi, alors qu'un Fa c'est un Fa. Hors Mi et Fa ce n'est pas la même note ..
Sans compter que dans ce cas la l'armature ne servirait à rien.
La gamme de Do# c'est donc Do# Ré# Mi# Fa# Sol# La# Si# Do#.
Si j'ai oublié quoique ce soit prévenez moi car je n'ai pas relu tout le sujet, surtout que ça s'adresse à des débutant et que j'ai été un peu vite , voir le topic de BnZ pour justement savoir ce qu'est un intervalle et une relative mineure.
topic-connaissance-les-bases-de-l-harmonie-t591.html
2- Trouver une tonalité à partir d'une grille d'accord
Tout d'abord sachez que j'aborde ici la méthode générale, je ne rentrerai pas dans l'analyse de grilles d'accords compliquées comme on peut en voir en jazz avec des substitutions d'accords à tous les coins de rue, déjà c'est un style que je n'apprécie que très moyennement, et puis ce tutoriel s'adresse à des débutants
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)
Je n'exposerai pas non plus de grilles modales.
Je vous expose ici les bases pour l'analyse d'une grille en musique tonale, en évoquant les substitutions d'accords les plus courantes que l'on peut rencontrer dans un genre rock/pop/hard.
1- Gamme d'accords - Harmonie diatonique
Tout d'abord le terme diatonique, il signifie " dans la tonalité".
Une gamme de Do majeure s'inscrit dans la tonalité de Do majeur ( oui c'est évident
![Dan.San :diable:](./forum_guitare_fichiers/smilies/37.gif)
Désolé pour ceux qui n'aiment pas le solfège mais l'explication est beaucoup plus simple et claire sur une portée
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)
Nous allons donc construire une gamme d'accord diatonique à partir de la gamme de Do majeure, tous les accords que nous trouverons seront donc composés de notes appartenant à la gamme de Do majeure, ces accords seront donc inscrit dans la tonalité de Do majeure.
Au commencement nous avons donc notre gamme de Do majeure, ni dièse ni bémol à la clé.
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/Harmonie/Do%20maj.jpg)
Un accord est un empilement de tierce, par exemple L'accord de Do majeur est composé des notes C E G, vous savez que E est la tierce majeure de C et que G est la quinte de C. Mais G est aussi la tierce mineure de E, on a donc E qui est la tierce majeure de C et G qui est la tierce de la tierce de C, soit la tierce de E, voilà pourquoi je vous parle d'empilement de tierces, qu'elles soient majeures ou mineures les tierces ça n'a pas d'importance cela reste des tierces
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)
Pour construire notre gamme d'accords nous allons donc partir de la gamme de Do majeur, et sur chaque degré de la gamme ( = chaque note de la gamme) , nous allons empiler une tierce.
Sur une portée, une tierce, qu'elle soit majeure ou mineure, est TOUJOURS située 2 LIGNES AU DESSUS DE SA TONIQUE. (quand je dis ligne j'englobe ligne et interligne, la tierce d'une note située sur une ligne sera donc sur la prochaine ligne du dessus et la tierce d'une note située dans un interligne sera dans le prochain interligne du dessus))
Nous commençons donc notre empilement de tierce pour la gamme de Do majeure, sur chaque degré la tierce se situe 2 lignes au dessus de la note de base.
Pour bien comprendre notre gamme c'est Do majeure, donc Do Ré Mi Fa Sol La Si Do
Je commence sur le degré 1, qui est Do, je place sur la portée 1 note 2 lignes plus haut, la note sera donc sur la ligne du Mi, donc Mi est la tierce de Do , en l'occurence ici c'est une tierce majeure ( elle est située a 2 tons du Do).
J'enchaine ensuite sur mon 2e degré qui est Ré. Je place sur la porté 1 note située 2 lignes au dessus du Ré, ça tombe dans la ligne du Fa, Fa est donc la tierce de Ré, ici c'est une tierce mineure car Fa se situe seulement à 1 ton et demi de Ré.
Je continue ainsi de suite sur chaque degré pour obtenir une gamme d'accords à 2 sons.
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/C%20dia%201.jpg)
Pour ceux qui ont du mal à lire voilà les doublets de notes obtenus:
degré 1: C-E
degré 2: D-F
degré 3: E-G
degré 4: F-A
degré 5: G-B
degré 6: A-C
degré 7: B-D
(degré 8: C-E à l'octave)
Là nous avons donc une gammes d'accords à 2 sons, chaque accord est constitué de deux notes qui sont comprises dans la gamme de Do majeur, nous allons maintenant continuer notre empilement de tierces pour obtenir des accords à 3 sons.
On constate bien que pour le degré 1 E est la tierce de C (majeure), pour le degré 2 F est la tierce de D (mineure), pour le degré 3 G est la tierce de E (mineure) etc ..
On continue notre empilement de tierce, en partant cette fois ci de la tierce obtenue grâce à l'étape précédente, donc toujours 2 lignes au dessus pour trouver la nouvelle tierce
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)
On obtient donc une nouvelle harmonisation avec des accords de 3 sons :
![Image](http://www.fileden.com/files/2008/1/20/1709339/C%20dia%202.jpg)
Nous avons donc ici notre gamme d'accords diatonique, tous les accords sont issus de la tonalité de Do majeure, toutes les notes qui les composent appartiennent à la gamme de Do majeure.
Voyons de plus près la composition des accords (reportez vous au topic de BnZ_ pour connaître la structure d'un accord majeur, mineur etc.. sinon vous ne comprendrez pas ceci):
degré 1 : C-E-G = C maj
degré 2 : D-F-A = D min
degré 3 : E-G-B = E min
degré 4 : F-A-C = F maj
degré 5 : G-B-D = G maj
degré 6 : A-C-E = A min
degré 7 : B-D-F = B dim
Que faut-il retenir de tout ça ?
Vous connaissez la structure d'une gamme majeure ( W W H W W W H) et vous savez donc retrouver avec cette structure n'importe quelle gamme majeure à partir d'une tonique.
Ce qu'on a vu plus haut c'est une gamme d'accords pour la tonalité de Do majeur, de la même manière que la structure d'une gamme est transposable dans toutes les tonalités, une gamme d'accords l'est aussi.
Expliquons nous, la structure d'une gamme majeure est la suivante ( les chiffres romains = le degré, W=1 ton, H= 1/2 ton)
I-------II-------III-------IV-------V-------VI-------VII
---W------W-------H--------W------W--------W
Vous connaissez quelle est la distance entre 2 degrés de votre gamme, pour connaître la gamme d'accords il suffit juste de savoir quel type d'accord on trouve sur chaque degré
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)
on a vu plus haut avec notre harmonisation de la gamme de Do majeure on obtient ceci :
degré I : C maj
degré II : D min
degré III : E min
degré IV : F maj
degré V : G maj
degré VI : A min
degré VII : B dim
Donc pour tout gamme majeure, la gamme d'accords qui en découlera sera de cette forme :
Degré I : MAJ
Degré II : Min
Degré III : Min
Degré IV : MAJ
Degré V : MAJ
Degré VI : Min
Degré VII : dim
Maintenant que vous avez compris tout ça, prenons un exemple un poil plus dur.
Quels sont les accords issus de la tonalité de La majeure ?
Rien de plus simple
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)
J'applique ma formule de la gamme majeure ( W W H W W W H) en partant de ma tonique, A
J'obtiens donc la gamme de A majeure :
A B C# D E F# G# A
Maintenant j'applique la formule de la gamme d'accords pour une tonalité majeure :
Degré I : MAJ
Degré II : Min
Degré III : Min
Degré IV : MAJ
Degré V : MAJ
Degré VI : Min
Degré VII : dim
Sur notre gamme de A préalablement trouvée ça nous donne cette gamme d'accords :
Degré I : A MAJ
Degré II : B Min
Degré III : C# Min
Degré IV : D MAJ
Degré V : E MAJ
Degré VI : F# Min
Degré VII : G# dim
Vous pouvez piochez au choix dans ces accords pour faire une petite compo en A majeure à votre guise.
Voici la formule pour la gamme d'accords à 4 sons, pour la trouver vous continuez 1 empilement de tierces sur une gamme d'accords à 3 sons comme on l'a fait plus haut :
Maj7 = accord majeur avec une 7e majeure
Min7 = accord mineur avec une 7e mineure
Dom7 = accord de dominante, accord majeur avec une 7e mineure
1/2dim7 = accord demi-diminué, accord diminué avec une 7e mineure)
Degré I : Maj7
Degré II : Min7
Degré III : Min7
Degré IV : Maj7
Degré V : Dom7
Degré VI : Min7
Degré 7 : 1/2dim7
2- Applications
Fort de ces connaissances, comment trouver la tonalité d'une grille donnée ?
Il suffit de se poser les bonnes questions .
Prenons la grille de Knockin' on Heaven's Door de Bob Dylan,
G D C
Mettons que vous vous dites tiens ça fini par un C c'est peut ëtre en C majeure.
Analyse : en C majeure, le second degré est D et le degré V est G
Donc là on pourrait se dire que ça colle, le morceau serait donc de la forme V II I
Hors nous avons vu que pour une tonalité majeure, le degré II est un accord Mineur, cette grille ne peut donc pas ëtre en C majeur car on a un D maj.
Prenons le G, en G majeur le degré IV est C et le degré V est D.
On sait que pour une tonalité majeure, le degré IV doit être un accord majeur et le degré V doit être un accord majeur également, donc la ça colle parfaitement; ce morceau est en G majeur, la cadence est I V IV.
Voici quelques exemple de grilles simples pour s'entraîner, je mets les réponses un peu plus bas ne pas hésiter à demander une explication si quelque chose ne va pas.
Grille 1 ( Used To Love Her - Guns N ' Roses) : D A G A (couplet), G A ( refrain )
Grille 2 ( Wind of Change - Scorpions) : C Dm C Dm Am7 G C ( couplet)
( C G Dm G ) x2, Am F G ( refrain)
Grille 3 : A Em G A
Réponses :
grille 1 : I V IV V, IV V en D majeur
grille 2 :
I II I II VI V I
(I V II V ) x2, VI IV V, en C majeur
grille 3 : V II IV V en D majeur (hé oui, même si l'accord n'apparaît pas, cette grille est pourtant en tonalité de D majeure
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)
3- Autres harmonisations
De la même façon que l'on a harmonisé notre gamme majeure ( par empilement de tierces) afin de trouver tous les accords issus d'une tonalité majeure, on peut harmoniser d'autres gammes pour trouver d'autres gammes d'accords.
A- Gamme mineure harmonique
Par exemple, on peut harmoniser la gamme mineure harmonique pour trouver tous les accords issus de la tonalité mineure harmonique, on peut faire de même avec la gamme mineure naturelle etc ...
Toujours la même méthode, par exemple si vous voulez trouver tous les accords issus de la gamme mineure harmonque.
Vous prenez la formule de cette gamme ( W = 1 ton, H = 1 demi ton, W&H = 1ton et demi):
W H W W H W&H H
Ce qui nous donne en prenant Do comme tonique la gamme suivante :
Do Ré Mib Fa Sol Lab Si Do
Vous prenez cette gamme, vous la notez sur une portée ( 3 bémols à la clé, altération accidentelle ( bécarre) sur le Si quand vous écrivez la gamme))
Ensuite vous placez vos tierces comme nous l'avons fait tout a l'heure et vous obtenez cette gamme d'accords, après l'harmonisation de la gamme mineure harmonique en accords de trois sons on obtient donc :
Degré / type d'accord
(Maj = accord majeur, Min = mineur, dim = diminué, aug = augmenté)
I / min
II / dim
III / aug
IV / Min
V / Maj
VI / Maj
VII / dim
Donc par exemple si on veut la gamme d'accords tirée de la tonalité de Mi mineur harmonique, on construit la gamme avec la formule citée plus haut ce qui nous donne :
E F# G A B C D# E ( 1 dièse à la clé, pour la gamme mineure harmonique l'altération pour augmenter le 7e degré est toujours accidentelle et n'apparait pas sur la clé)
J'applique à celà la formule de la gamme d'accords ce qui nous donne les accords suivants pour la tonalité de Mi mineur harmonique :
degré / accord
I / E Min
II / F# dim
III / G aug
IV / A Min
V / B
VI / C
VII / D# dim
Voici une grille en Mi mineur harmonique :
Em C7M Am B7
En harmonisant avec des accords de 4 sons vous verrez que le C7M (7e majeure de C = B) est compris dans la gamme ainsi que le B7 (7e mineure de B = A).
B- Gamme mineure naturelle
Rapellons que la gamme mineure naturelle est la relative de la gamme majeure, la gamme mineure relative d'une gamme majeure donnée se situe 1 ton et demi en dessous de sa tonique, par exemple la gamme de La mineure naturelle contient les mêmes notes que la gamme de Do majeure (La se situe 1 ton et demi sous Do).
Sinon vous pouvez aussi vous dire que la gamme mineure naturelle est issue du mode éolien, le mode éolien étant issu du 6e degré de la gamme majeure , le 6e degré de Do étant La.
La formule de la gamme mineure naturelle est la suivante :
W H W W H W W
Pour La mineure cela donne :
La Si Do Ré Mi Fa Sol La
L'harmonisation de cette gamme nous donne pour le type des accords :
degré / accord
I / Min
II / dim
III / MAJ
IV / min
V / min
VI / MAJ
VII / MAJ
On retrouve cela très facilement si on connaît sa gamme majeure et les accords qui en découlent.
Exemple de grille en Am :
Am F G Am F G F Em
Vous êtes parés pour quelques substitutions.
4- Quelques exceptions & substitutions
Qu'est-ce qu'une substitution ? Bah c'est le fait de remplacer un accord par un autre accord
![Dan.San :hehe:](./forum_guitare_fichiers/smilies/4.gif)
![Dan.San :diable:](./forum_guitare_fichiers/smilies/37.gif)
Comme je l'ai dit au début je vais parler des substitutions courantes que l'on peut voir en pop/rock, sans détailler car ce topic s'adresse au débutant, je vais donc essayer d'expliquer d'une façon simple , volontairement imprécise ou limite harmoniquement, le but étant d'aider le débutant à comprendre les grilles sans faire 7 pages de débats sur les notes cibles, les accords et tout le tralala
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)
Voici l'approche que j'ai choisi afin de retenir simplement tout cela sans avoir besoin de connaître la théorie :
J'ai du le dire plus haut, le rock est une musique ou on mélange beaucoup les tonalités majeures et mineures, on peut avoir des morceaux avec des parties en tonalité mineure d'autres parties en tonalité majeure, on peut changer de tonalité pendant le morceau pour passer par exemple de A à E , revenir sur A, passer en A mineur etc ...
En rock le degré VII du mode majeur ( accord diminué comme on l'a vu plus haut) est très peu utilisé.
On utilise très souvent le degré VII issu de la tonalité mineure ( noté bVII) : c'est à dire que pour un morceau en A majeur par exemple, le degré VII est G# dim, on utilisera plutôt son homologue issu du mineur naturel, où le degré VII pour A est G.
Sur une grille en A majeure ou il y a cette substitution, G sera noté bVII dans la cadence.
Exemple de grille en A sans subsittution :
A G#dim F#m E, la cadence est I VII VI V en A majeur
Avec substitution :
A D G D (refrain d'Highway to hell d'AC/DC), cadence I IV bVII IV en A majeur
( On pourrait aussi le noter V I IV I en D majeur, mais on voit avec le reste du morceau que c'est en A majeur
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)
De la mêle façon, le degré III en majeur est souvent remplacé par le degré III du mineur naturel (noté bIII), voila ce que ca donne :
Sans substitution:
E G#min F#min B : I III II V en E majeur
Avec substitution :
B A G E : V IV bIII I en E majeur
Un autre cas particulier : les accords de dominante
On l'a vu pour la gamme d'accords à 4 sons issus de la gamme majeure la formule est telle que :
Degré I : Maj7
Degré II : Min7
Degré III : Min7
Degré IV : Maj7
Degré V : Dom7
Degré VI : Min7
Degré 7 : 1/2dim7
On trouve un accord de dominante sur le 5e degré.
Hors en blues et en rock il est courant d'utiliser des accords de dominante en toute situation, notamment sur les degrés I IV V.
L'exemple classique d'une blues majeur :
| = séparation des mesures
| E7 | E7 | E7 | E7 |
| A7 | A7 | E7 | E7 |
| B7 | A7 | E7 | B7 |
Nous sommes en présence d'un blues en E majeur, ou les accords de domianantes sont utilisés sur les degré I IV V.
D'une manière générale si vous voyez un accord qui n'appartient pas à la tonalité d'origine c'est qu'il y a une substitutions dessous, ca peut être par un accord d'une autre tonalité, un accord d'une même tonalité mais différent qui peut introduire une couleur différente, il faut analyser les notes qui composent l'accord, ça peut être aussi un accord qui va introduire un changement de tonalité.
La substitution tritonique est aussi très courante en jazz, je vous invite à faire un tour sur wikipedia si vous voulez en savoir plus la dessus mais la c'est une peu plus compliqué et on sort du cadre débutant je pense.
5- Analyse de diverses grilles mélangeant un peu tout ça pour mieux comprendre
Dirty Deeds Done Dirt Cheap ( AC/DC)
|E G5| E A5| E D5| E |
| I bIII | I IV | I bVII | I | en E majeur
The wind cries Mary (Jimi Hendrix)
1 bémol à la clé
Couplet : C Bb F
V IV I en F majeur
Solo : F Eb Bb Ab
I bVII IV bIII en F majeur
You could be mine ( Guns N' Roses)
(3 dièses à la clé)
couplet : F#5 E
refrain : A5 B5 F#5
(changement 2 dièses à la clé)
pont: G5 F#5 G5 A
Solo : D5 A5 B5
Couplet : I bVII en F# mineur
Refrain : III IV I en F# mineur
Pont: changement de tonalité, IV III IV V en D majeur
Solo : on passe dans la relative mineure de D majeur, c'est à dire B mineur
III VII I en B mineur
après le solo le morceau revient en F# mineur
A noter que quand il y a changement de tonalité on passe généralement à une tonalité qui ne diffère que d'une note , c'est à dire que ne diffère que d'une altération sur l'armature, ici on a eu le passage de F# mineur ( 3 dièses à la clé) vers D majeur /B Mineur ( 2 dièses à la clé), donc ce n'est pas un changement de tonalité brusque on reste dans une certaine continuité.
Voila c'est tout pour le moment dites si quelque chose n'est pas clair ou bien corrigez moi si je me suis trompé quelque part
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)
Normalement ces bases permettront de trouver la tonalité d'un morceau pop/rock ou autre, en analysant l'armature et la grille d'accords, et ainsi mieux choisir ses gammes pour improviser, par contre pour les morceaux compliqués genre Jazz avancé nous ne sommes plus dans le domaine des bases donc il faudra aller plus loin que cela au niveau théorie
![Dan.San :)](./forum_guitare_fichiers/smilies/1.gif)